現在最新的作用器都運用了數字微處理器，所以咱們也稱其為：數字作用器了，要了解作用器的原理咱們有必要先了解一些聲學原理。作用器是處理、制作各種聲場作用的音響周邊器件，一般用于對人聲進行處理，在大多數音響系統中，假設人聲沒有通過作用器處理就會變得沒有飽滿度和亮度，形象來說便是：干癟沒有水分。? ?
01
相關聲學原理
一個室內聲場大體可分為三種聲響：第一是直達聲;第二是前期反射聲;第三是混響聲。?
1、直達聲：? ?
咱們人耳直接聽到的聲響便是直達聲，這個很好了解，有必要是咱們地點的方位接近發聲源，才或許盡或許多的聽到直達聲。在傳播過程中，直達聲不受室內反射界面的影響，現在咱們在聲場設計上要求盡或許多的運用音箱發出的直達聲，合理操控反射聲，以達到完美的作用。??
2、?前期反射聲? ?
是指在一個聲場內，一種聲響發出后，通過聲場周圍界面的一次、二次或幾次反射后的聲響，前期反射聲與直達聲之間的推遲時刻不會超越70ms，超越70ms人耳就能聽得出箱邊聲和混響聲了。在聲場中，適宜的前期反射聲能夠使聲響愈加淳厚和飽滿。
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3、混響聲? ?
混響聲是前期反射聲后抵達的、經聲場界面屢次反射的聲響。適宜的混響聲能夠使聲響具有不同環境感，有利于進步聲響的飽滿度;過強的混響聲會損壞聲響的明晰度。?
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以上是一些底子的聲學知識，總之在一個聲場中，正常狀況下咱們首要聽到的聲響應該是直達聲，接著是前期反射聲，最后聽到的是混響聲。
02
數字作用器的功能和參數調整
在一個聲場內，要靠建聲來改變聲場內混響的一些參數是很困難的，但有了數字作用器就變得簡單了，盡管數字作用器處理的混響聲響或許比不上聲場中的天然混響聲，但畢竟數字作用器能夠靈敏的調整直達聲、前期反射聲和混響時刻等參數，所以現在數字作用器也成為了一臺必不可少的音響周邊設備。現在的數字作用器品牌品種繁復，但其間日本的YAMAHA系列作用器無疑是在我國運用最多的品牌。早在90年代初YAMAHA就有700、990、?1000等知名系列，現在最新的類型現已是SPX?2000作用器了。由于現在作用器的具體說明太復雜，比方YAMAHA?SPX2000作用器的說明書就有100多頁，咱們在這兒篇幅有限，所以下面只能以SPX2000為例做一些簡單的介紹：SPX2000?帶有3?個作用庫：PRESET(預置)、USER(自定義)和CLASSIC(經典)。這些庫的作用如下：
A、PRESET預置庫：這個庫中一共包括97?種作用;80?種作用基于新算法，從標準到特別，還有17?種新開發的混響(REV-X?)作用。這兒的作用程序都是只讀的，便是能夠臨時改變PRESET(預置)庫里作用程序里的參數，但這些改變的參數卻是不可存儲的，假設要貯存所修改的參數，只能貯存到USER(自定義)庫里。? ?
B、CLASSIC?庫：該庫中包括25?種基于SPX?系列前幾代機型的簡單、便于運用的作用，這個庫中的作用也都是只讀的。? ?
C、USER?庫：在設備出廠時，這個庫中不包括任何作用。咱們能夠在PRESET?庫或CLASSIC?庫中編輯作用參數，然后將其存儲在USER?庫中作為咱們自己設定的作用。這個庫中最多可存儲99?種作用。?
03
SPX2000作用器里首要參數的調整
現在作用器里的參數太多了，調整時有時分會覺得幾乎無從下手，但實際上依據上面的聲學原理，咱們只要側重調整好下面幾個參數就好了：
1、?預延時的調整：? ?
是指前期反射聲與直達聲之間的時刻距離，不同聲場內的預延時刻是不相同的。作用器的預延時調得大一點時，能夠獲得大空間，較廣大、空曠的作用，比方：大廳作用。當然也不能太長，不然會就會影響到聲響的明晰度了。調整的時刻一般在30ms到70ms。??
2、混響時刻的調整? ?
混響時刻是指在一個聲場內，一種聲響停止發聲后，聲壓級下降60dB所需求的時刻。混響時刻的長短和聲場容積的巨細有關，一般狀況來說，聲場容積越大，混響時刻也越大;還和聲場內所運用的裝飾材料、擺設物品的吸聲系數有關，吸聲系數越高，所吸收的聲響能量就越大，混響時刻也越短。現在數字作用器里能夠很便利的對混響時刻進行調整，一般正常表演時調整在1.8s-2.4s之間。??
3、直達聲和混響聲的比率：? ?
此比率在100%時，作用聲最多;50%時直達聲和作用聲各占一半;0%時完全便是直達聲了，這時的作用器其實就沒有作用輸出了。這個比率一般調整在85%-97%比較適宜。??
由于作用器品種繁復，要總結一個簡單的調整模式幾乎不或許，但仍是有一些規律的，比方說大多數作用器咱們在沒找到更好作用程序的狀況下，都能夠試一下第1種程序，特別是YAMAHA?的系列作用器，實際上最佳作用都是第1種程序了，僅僅對這個程序咱們還能夠依據自己的喜好再略微調整一下。我不贊成有些音響師有事無事的都要調下作用器，并且常常一調便是幾個小時，還樂此不疲，其實作用器參數的制定者人家都是世界上頂級的工程師了，難道咱們還能比他們強許多嗎?所以不要夢想會突然調出一種作用來能讓咱們“驚喜若狂”，這底子是不現實的。??
04
作用器的銜接
一般狀況下都是從調音臺的AUX發送信號給作用器的輸入接口，然后再從作用器的輸出接口回來信號到調音臺里。需求注意的是盡管現在大部分作用器都具有立體聲輸入和輸出，但咱們知道從AUX輸出的信號都是單聲道的，即便是兩路AUX信號也僅僅兩路單聲道信號疊加而已，也不是什么立體聲信號。在從作用器輸入到調音臺時假設采用了兩路信號時，實際上也是兩路單聲道信號疊加了。??
1、作用音量巨細的操控：? ?
咱們在表演時，要隨時調查藝人的狀況，原則上只要在藝人演唱時才運用作用，在藝人說話時不能運用或略微運用一點作用。因而咱們在現場操作時分要有預見性：在音樂伴奏間隙時要把作用關掉，避免藝人說話時不明晰，便是在演唱過程中藝人與觀眾溝通互動說話時也要把作用關小。假設在藝人清唱時能夠略微加一點作用。而其他如主持人的話筒，一般狀況下也是不要或略微要一點作用，但當主持人用他們的話筒演唱時，就要把作用加大。加大主持話筒作用要通過調音臺AUX來添加，比方：在一個調音臺里，第1?通道銜接的是藝人話筒，第2通道銜接的是主持人話筒，并且這兩個話筒共用了一臺作用器，都是從AUX?6發送信號到作用器里，然后通過作用器處理后信號又輸入到調音臺的23-24通道，假設23-24兩路作用回來的總音量推倒了0dB,?那么此時歌手話筒地點第1通道的AUX?6的音量一定會比主持人地點的第2通道大，第2通道主持人的話筒AUX?6能夠不開或略微開一點，然后表演時調整歌手話筒作用巨細也只能推拉23-24路作用的總音量才簡單操控;但當主持人用第2通道話筒進行演唱時，這時分就需求添加作用聲了，但此時現已沒辦法通過23-24路作用總音量來添加了，不然第1通道藝人話筒的作用就會超標，再說咱們方才現已說過了，第2通道主持人話筒的AUX6現已關掉或只開一點點了，這時分不管怎么添加23-24路作用的總音量也沒有作用的，只要把第2通道主持人話筒的AUX?6開到和第1通道藝人話筒的AUX?6一致的音量才適宜，等主持人演唱結束后再把第2通道的AUX6的音量關小或關掉。以上解說不知道咱們能不能了解。便是說作用的巨細是需求靈敏變化的。??
2、主持人單用一臺作用器：? ?
以上說的是藝人和主持人共用一臺作用器，操作起來比較麻煩，假設有條件的話也能夠讓主持人單獨用一臺作用器，這樣藝人和主持人就別離運用了各自作用器了。大型表演中音響系統中一般都有2臺以上作用器。? ?
3、制作特別作用：??
上面說了能夠讓主持人單獨運用一臺作用器，除了調整作用外，咱們能夠用這一臺作用器制作一些特別作用，比方張學友和鄭中基合唱的那首《左右為難》，中心有個“去吧??”的回聲，咱們就能夠運用一臺作用器調到推遲作用，然后調好推遲時刻、推遲深度等，假設這臺作用器輸入到一個調音臺的22路，那么咱們能夠先把22路的通道靜音開關翻開，但是通道推子卻要推到適宜的方位。等到演唱到“去吧”時，快速關掉22路通到的靜音開關，然后在很短的時刻內再翻開22通到靜音開關，讓作用器剛好在這很短的時刻內對“去吧”這句歌詞進行了推遲、回聲處理，所以這句歌詞就有了幾句回聲，變成了“去吧、去吧、去吧??”，同理一些表演藝人在表演結束，說聲：“謝謝”時，有些音響師喜愛給這兩個字加上一個回聲的作用處理，就變成了屢次回聲的“謝謝、謝謝、謝謝??”，讓人聽了還真有點耐人尋味、繞梁三日的感覺呢。?
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4、一個系統中運用多臺作用器：? ?
有些音響師特別是錄音師喜愛用2臺或多臺作用器來處理人聲，原因是：假設咱們運用了一臺作用器處理人聲時，作用開的太小了，覺得不行飽滿，水分不行;作用開的太大了，又覺得能聽到推遲和拖結尾了，這樣會損壞著作的完美性，怎樣處理這個問題呢?后來有的音響師就同時用2臺或多臺作用器對人聲進行處理，這樣在聽不到推遲和拖結尾的狀況下，還能夠保證了人聲的飽滿度、明亮度和適宜的水分。當然這僅僅一種辦法，不是所有音響系統中都有條件裝備這么多作用器的。??
5、關于樂器作用處理：? ?
盡管作用器首要是用來處理人聲作用的，但有些樂器等聲源也需求進行作用處理的，比方：小提琴、二胡、古箏、薩克斯管等，這些樂器都需求進行作用處理，不然這些樂器的“顏色和光華”就沒辦法發揮出來了。關于哪些樂器需求進行作用處理，這個需求個人在實踐傍邊去摸索和鑒別了。?
05
運用數字作用器時應注意的問題
1、在工程傍邊，為了漂亮和專業，咱們往往喜愛把作用器安裝在機柜里面，這樣做看似合理，實際上由于作用器最簡單遭到外界信號的攪擾，機柜里那么多設備，再加上從機柜到調音臺之間還有很長的銜接線，這些都會嚴峻攪擾作用器，形成作用器傳送到調音臺里的信號有許多雜音，嚴峻時或許悉數都是噪聲幾乎無法運用。所以最好把作用器放在調音臺的旁邊，但不要和無線話筒等設備疊放在一同。這樣一則便利操作，能夠靈敏的改換咱們所需求的作用;再一個最重要的是減少了攪擾。我相信現在有許多音響師都沒意識到這一點，咱們能夠自己做下試驗。??
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2、假設調音臺后邊有電平挑選的話，一般是+4和-10dB或+4和-20dB等挑選，那么咱們一定要把它挑選在+4dB方位，不然與調音臺標準電平不相符時，或許會形成作用器信號嚴峻失真或信號電平缺乏。? ?
3、有一些作用器當咱們挑選好作用程序時，還需求按一下“確認”鍵，不然此程序數字一直在閃爍，表明此程序并未被激活。?
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4、現在大部分作用器從一個程序改換到另一個程序時，中心是要有一段轉化時刻的，這段時刻作用器里就沒有作用輸出了，盡管只要不到2秒鐘的時刻，但假設在表演傍邊改換作用時仍是會讓人發覺的。??
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5、我發現很多音響師喜愛把作用器當推遲器用，比方把YAMAHA?的REV100?作用器調在第51程序(推遲作用)來替代推遲器，調整得當盡管也起到一些作用，但是一則不是特別大的場地底子不需求推遲器，二則作用里的“推遲”僅僅一種作用處理，底子沒辦法完全替代專業的推遲器。這個還期望咱們注意。? ?
6、咱們在運用多段均衡器或反應抑制器調整聲場時，所運用的話筒是不允許加作用的，但在調整聲反應時需求給話筒恰當添加一些作用，不然正式表演時給話筒一加作用就簡單發生聲反應。? ?
7、有時分作用器也會像電腦相同發生“死機”的現象，便是各種銜接線正確、正常，但卻沒有作用輸出。這個首要是由于咱們拔插作用器后邊銜接線時沒有關掉作用器所形成的，這種現象大多數會發生在調音臺自帶的作用器中，比方90年代初YAMAHA的EMX2300調音臺就有這種狀況。處理的辦法是確認銜接無誤的狀況下從頭開機就好。? ?
8、作用器的銜接不能像均衡器那樣串接在音響系統中，要通過AUX輸出口來銜接。由于歸根到底它便是一臺首要處理人聲的作用處理器。?
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9、咱們知道現在較專業調音臺的AUX都有推子前/后轉化，標準上要求給作用器的信號要用推子后發送，比方：一個調音臺中1-6路是話筒，咱們用AUX?1把這6路話筒的信號發給作用器，假設這個AUX?1是屬于推子前發送，那就變成了1-6路通道的推子實際上即便悉數關掉，那這6路的聲響還能夠通過它們通道的AUX?1發送到作用器里，然后由作用器回來到調音臺中，再由調音臺傳送出去，現場相同可用聽到這6路話筒的聲響。因而有必要用推子后發送的AUX通道來輸送信號給作用器，這個需求咱們充沛了解推子前/后轉化的含義。
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10、在作用處理時，對聲場容積較大、吸聲缺乏的房間，作用器的人工混響時刻要短些，不然會嚴峻影響聲響的明晰度;還有在男藝人演唱時混響時刻應該比女聲短些，由于男聲頻率比女聲頻率低，比較飽滿，相反女聲演唱時混響時刻就要比男聲長些，由于女聲比男聲頻率高，聲響相對單薄些，需求更多一點的混響來添加飽滿度和水分;再一個專業歌手演唱時混響不要太大，由于專業歌手一個聲響好，一個通過了專業的訓練，加的作用太多反而會損壞其原有音色的特性，但業余歌手和普通演唱者就能夠多一些混響了，這樣能夠掩蓋聲響的缺乏，還能夠使演唱更輕松。?
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11、咱們在調試音響的時分，一般都是在人少空場的時分，此時要注意留有余地，由于等到人多后聲場內吸音添加了，作用聲和整體聲壓就會覺得不如空場時分足了，因而空場調整時就需求在覺得作用滿足時再添加20%的作用量。?
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12、在一個調音臺里，假設咱們從AUX?6發送信號給作用器，通過作用器處理后若輸出了2路信號到調音臺的23-24路，那么此時23-24兩個通道中的AUX?6旋鈕就不要再翻開了，不然方才通過作用器處理后的信號就會又流回到作用器里。由此，AUX和作用器之間就會又形成了一個循環，當環路電平增益超出一定規模，便會發生聲反應現象。